虽然文根英是童星出身没错，但她当然不可能一辈子都当童星。
年龄到了一定岁数，自然而然就得考虑转型的事。
文根英出道早，转型也早，2004年的《我的小小新娘》便是她的转型之作。
正是从这部电影开始，她一方面从之前的配角或主角“子役”（在影视剧中饰演某角色少儿时期的小演员）变成了一部作品里真正意义上的主角；而另一方面，她的角色定位也从“孩子”正式变成了“年轻人”。
如果要打一个比方的话，“小小新娘”之前的文根英，有点儿类似大陆这边的金铭，可能甚至还不如台湾的郝邵文――前者同样是以主角子役而成名，而后者虽然没当过主角，但基本上在影视剧里演的都是“自己的角色”而不是“别人角色的儿童时期”。
但是，文根英的转型之路到目前为止走得都算很成功，从“小小新娘”之后又连续主演了很多部影视剧，并且大多获得了成功。所以她的成就，已经不是长大后就鲜有个人代表性作品的金铭和郝邵文能相比的了。
既然已经转型成为年轻人了，文根英所接的戏里面，激情戏自然不可能会没有。
作为“过来人”，在这个话题上，她也算是早有考量。
在她的世界观里，她并不抗拒“正当”的激情戏存在，但是她对“没有必要”的激情戏是深恶痛绝的。
“如果不了解你要拍的那部电影的剧情主线，我是没判断你说的激情戏是否‘确实需要’――如果你打算参考我个人的判断，那你就要先给我们说一说，这部电影到底要讲一个什么样的故事。”
文根英若有所思地望着孝敏，提出了自己的要求。
于是，孝敏定了定神，慢慢地介绍起《寄生灵》这部电影的剧情来。
男主角徐长焕的哥哥、嫂嫂先后死于非命，母亲则下落不明，只留下一个儿子小斌，以及一栋空荡荡的房子。
为了照顾成为孤儿的小斌，长焕带着怀孕的妻子瑞妮和小姨子由琳住入了这栋房子。
然而，在瑞妮和由琳身上，却连续发生了一些离奇诡异的事件。
随着失踪已久的奶奶素玉忽然出现，这才渐渐地揭开了幕后的可怕真相……
原来素玉是个道士（韩国的道士与中国略有不同，更侧重于巫祝之类的“应用”，而不是宗教哲学方面的思考与探索）。
因为大儿媳是个不能生育的女人，素玉便在大儿子和大儿媳的要求下，杀害了一位迷路走失的小孩，以此做法让大儿媳怀上了身孕。
结果之前被他们合伙谋杀的那个孩子的怨灵，居然附着在大儿媳生下的那个孩子――小斌身上，正是因为他在作祟，小斌的父母才会先后暴毙。
随后，那个怨灵又假借小斌之手，杀死了素玉、长焕和由琳，最后在小斌自我意识的帮助下，瑞妮在危急关头终于焚烧了那个怨灵被塞入水缸里用来做法的尸体，这才侥幸逃生……
“在电影里，我扮演的是女主角瑞妮的妹妹由琳。男主角长焕则是由琳的姐夫，他被编剧nim定性为一个‘弱懦且有些好色的普通男人’，时常会趁没人的机会从背后偷窥小姨子由琳……编剧nim设计的那段激情戏，就是在怨灵的操纵下，长焕所做的一个春梦……”
孝敏垂着眼皮，像是不敢与别人对视似地盯着自己面前的茶杯，面红耳赤地解释道。
也难怪她会这么害羞，甚至在介绍中除了开头之外，把她本人在剧里扮演的角色都换成了第三人称来称呼。
毕竟，好色姐夫偷偷觊觎小姨子这种不伦之事，对于要扮演小姨子的她而言，耻度应该还是挺高的。
在她的对面，文根英已经忍不住皱起了眉头。
倒不是她对恐怖片有什么抵触情绪――她自己2002年出演的《蔷花，红莲》就是一部涉及凶杀的恐怖片，而且还是一部打破了多项票房纪录的大名鼎鼎的恐怖片。
纯粹是她对孝敏介绍的这段激情戏，十分不以为然的结果。
“在我看来，这段戏应该不属于‘确实需要’的范畴。”
果不其然，那边孝敏刚说完，文根英便迅速地摇了摇头，表达出否定的态度。
孝敏抬起头，眼巴巴地望着她，期待着进一步的说明。
“根据你的介绍，这部戏的故事主线，毫无疑问是在‘怨灵作祟’这件事上。在我看来，真正的男主角应该是剧中那个小斌才对！长焕这个角色在剧情里并没有起到关键性的主导作用，所以他只是一个相对次要的配角而已。他对小姨子的这段‘绮念’，并没有达到推动剧情发展之类的效果，最多只是使这个角色的形象更为丰满、立体而已――但那有什么意义？他又不是真正的主角！”
文根英义正辞严地剖析道。
在另一边，孝敏则情不自禁地点了点头。
“我不知道那位编剧nim设计这个桥段，有什么具体的考量。可能是他过于在意把每个角色都塑造得‘完整’一些，也可能是出于激情戏本身对观众吸引力的目的……总而言之，在我看来，这段戏码本身就是可有可无的，甚至会破坏整个故事的紧凑程度――所以，如果你要问我意见的话，我的建议是你设法拒绝掉它！这种硬塞进电影里的‘床戏’，实在太没必要了啊！”
“导演nim也说过一些和你这些话比较类似的意见，还因此和编剧nim很激烈地争论过几回……只不过，剧本毕竟是编