不得不说，《魔法徒》的成功确实是沾了别人的光，罗琳的小说和《魔戒》这部电影造成了某种魔法小说的热潮，即使是在欧美地区也有大量的跟风之作，在这方面，《魔法徒》的成功，一方面是因为这部小说本身的质量，另一方面是欧的好奇，特别是居然还是这个题材，反过来，对于我们中国人来说，就好像是某个外国人写了一本武侠小说，而且写的还不赖，这样在心理上实际上是有加分的。但是归根结底，这还是资本的胜利，要知道，推广《魔法徒》的小说、动画一开始沈正辉都是没有想到赚钱的，他想的更多的是拓展国际市场，但是伴随着某种热潮的蔓延，当进展发展到这一步——拍摄电影，那么只能说最开始的花钱推广终于达到了某种，接下来《魔法徒》本身能不能像是滚雪球一样继续壮大影响力，操作权就不在春日和沈正辉的手上了。
市场没有让沈正辉失望，但是也带着某种侥幸，沈正辉是相信网的发展的，他甚至有信心推动这一产业的迅速发展，但是他也没有想到现在居然有这样的效果，以至于当6.9亿美元的出来的时候，其他人比他想得更多更疯狂。
最起码起点的就有向他建议说趁此机会，做出更好的∧业绩，到纳斯达克上市的。而且不仅仅向他建议，还向王安萍建议。
然而这并没有什么卵用，王安萍是天生忽视所谓的娱乐业上游产业的，毕竟起点的营业额和她所从事的行业相比，还小。即使号称中国第一，世界第一。但是总量也就那样大。即使把财务报表做得再好看，把未来的前景吹得再好，在王安萍看来，只要沈正辉不从起点的作库里面选择作来改编电影，起点所吹嘘的资源就如同鸡肋。更不要说他对于旗下作者的控制力的天然弱势了，在网界。大概有那么些人真的重视合同，保证每一部签约作都不监，但是除非是全职专业写手，谁会全心全意扑在写作上？每天更新好几千字，思考剧情纠结得如同狗一样，结果到了月底也不过一千多块钱，这还是在有全勤奖或者是作者低保的情况下的成绩，起点的签约作者绝大多数都是这种状况，努力工作一个月赚得还不如农民工。
而且绝大多数的作家都是兼职。他们都有本职工作，即使是生，也面临着诸如考试、复习，要哄女朋友等等事情，往往都会在现实中面临选择的络写手，如果你没有监过，你都不好意思和别人打招呼。
当然。这个行业的顶尖人士也有每天按时更新，每天强迫打字一万的存在。他们全年无休，辛苦程一点也不输给普通的上班族，也配得上他们所拿的白金或者钻石合同，但是网改编这个行当还处在发展期，网之所以适合作为娱乐圈的上游产业，在沈正辉看来是因为基数大的缘故。因为作者基数大，所以作题材多，风格多，同时网络小说本身的流行与否可以作为判定这部小说题材作为改编是否成功。不过在此之前，你要对于网络小说有一个充分的认识。因为网络小说的门槛特别低，无论是对于的还是对于写小说的都是一样。因此，在评价小说的商业艺术价值和受欢迎程上，往往出现偏差。
另外一个问题在于，网络小说是一种很有想象力的创作方式，即使伴随着它的发展，很多桥段已经固定化了，但是相比较传统来说，在想象力方面，深受现代化熏陶的年轻人远远胜过了追求艺术和思想性的作家们，于是，在表现方式上，网络小说改编是一个巨大的。可以这样说，《魔法徒》如果不是尼、哥伦比亚和春日集体，即使明白这会是一部受欢迎的作，也不会有人去制作这部作——投资大。而作为上游产业的网络小说产业本身有不足以产生这样巨大的资本，让它插足下游产业将自己本身实现。
也就是说，在未来，即使作为上游产业的网络小说展示了足够的重要性，但是要将它上游产业的地位基础奠定起来，它就需要它之外的资本来起作用。
但是正如王安萍也看到的那样，虽然起点的人自信满满地宣告自己这个产业的前途和前景，但是他们的前途和前景并不掌控在自己的手里面。
日后的起点、纵横、创世一系列的网站的合合分分就说明了这一点，在资本主义的世界里，资本才是最重要的，你本身的重要性也需要资本来协助你你才能够自己证明自己。
所以，就更不要提起点对于旗下绝大多数签约作家近乎于无的约束力了，虽然在几位网作家闯出了大名头之后，起点也意识到了版权的重要性，但是管理层采取了一个比较符合自己利益的方法，他们在和作者签vip上架协议的时候，毫不客气地把普通作者的所有的版权都一次性买断了。包括不限于图书的英版、日版、德、意大利、西班牙等等的外版权，中繁简体版权，动漫、影视改编权等等。当然，起点解释说，他们会在这些版权的出售中努力帮助作者争取利益，并且在卖出版权后给作者二次分配，绝大多数的作者觉得自己看不到有这种希望，也就不在乎这种空头版权了。只有寥寥的几个人能够享受自己掌控版权，这其中就包括已经证明了自己的蓝晶。
不过即使起点将法律合约写得周密无比，但是还是架不住很大一部分签约作者伴随着心情毫不留恋的“监”现象，毕竟码字对于精神和体力都是大的考验，特别是每日不间断地更新更是如此，绝大部分兼职的作家根