第四十三章 近水的楼台 (1/2)

三部戏需要的演员都很少，尤其是《推理出租车》，大部分剧情是车上两个人你一句我一句讲故事。

《未来同学会》是六个同学的故事，原作十二个演员出演，分别饰演年轻和中年。

与化妆师宫雨青商量后，杨树决定就用六个演员饰演自己的青年与中年，没必要再找五个中年人。

五个中年人在剧中先出场，是否用不同的演员饰演，其实对剧情没有影响，杨树反而认为用同一波人能增加剧情连贯性和亲近感。

比如他饰演女主的男友，女主虽然死了，但记忆中两人并未分离，当天相约来参加三年同学会，脑海中肯定是年轻的形象。

如果换一个中年男演员完成后面的感情戏，在女主的眼中应该是很古怪的事。

试想早上出门时还与男友恩恩爱爱，晚上却和一个陌生大叔戴戒指，无论从角色还是观众角度看都缺乏延续性，感觉这份深情是女主短时间内脑补出来的，忽略了人首先是视觉动物。

宫雨青对自己的能力很有自信：“把几个二十出头的人弄成中年模样并不难，有些戏的老妆之所以看着假是因为下手太重，演员表演也过度，何况有些演员还不肯在形象上作出太大牺牲。

这么说吧，镜头前只要不化妆肤色晦暗，看着就能老几岁，再通过修眉型，拔高发际线、粘贴松弛皮肤等手段，不用刻意画出黑黑的皱纹染白头发，就能把你们弄成中年人。”

既然如此就这么定了，杨树把主要精力放在选择演员上。

其实这个工作也早就开始了，确定开拍《美人税》后，江诗语就与郭敏凯联络过，邀请他友情客串公司的老总，当时他欣然应允了。

刘漫那边营业执照提交手续后需要走几天程序，所以搞定器材的第二天，三人带着宫雨青一起去拜访了郭敏凯，郑重邀请他加盟。

之所以带着宫雨青，是打算同时也邀请范伟，看看能不能出演《推理出租车》里的司机。

彪哥刚拍完凯哥的《道士下山》，这段时间正好有时间，没进剧组的话通常都在煤矿文工团里上班。

杨树非常尊重这位艺术家，请他演戏当然不能通过郭团长去问，那未免有找领导施压的感觉，郭团长也未必愿意干这事。

带着宫雨青则是通过老朋友的介绍，借助了故人之情。

大家都知道彪哥是和本山子合作小品起家，代表作《牛大叔提干》、《卖拐》、《卖车》等等。

其中《卖拐》、《卖车》以及本山子另一个小品《钟点工》的主要编剧之一，是宫凯波。

宫凯波是国内知名编剧，著作颇丰，其中电视连续剧《正月里来是新春》，由会卖酒的潘叔主演，而《老大的幸福》和《先结婚后恋爱》两部作品则都是彪哥主演，另外他还参与了《党员马大姐》的编剧。

因为长期合作，宫凯波与彪哥是非常好的朋友。

巧的是，宫雨青是宫大编剧的侄女。

圈里圈外混人脉，所以杨树近水楼台先利用上了。

宫雨青是个挺傲气的姑娘，不过刘漫找她帮忙时却一口答应了：“如果为自己的事我不会找叔叔开口，但为了老同学就豁出去了。”

所以前两天她就开始帮忙联络，约好了今天在团里见面。

那么彪哥适合出演司机一角吗？

杨树认为完全没问题，如果让郭敏凯饰演可能不行，彪哥难道长得不像出租车司机吗？

虽然彪哥影视形象一直以喜剧为主，但老戏骨演技精湛，在犯罪片《长安道》中饰演过心机深沉复杂的历史学教授，刻画细致入微，虽然影片不怎么样，但他的表演非常值得称道。

只不过这部电影要几年后才诞生，杨树算是请他饰演类似角色的第一人。

郭敏凯团长的办公室是那种典型的官员办公室，大小符合国家标准，窗边有一人高的绿植，宽大的桌子上摆着国旗，黑色真皮的旋转靠背椅后面是一个大书架，摆满了书和相框。

有了之前的成功合作，大家已经是熟人，见面很热情，坐下聊了没多久，郭敏凯就提出一个疑虑：“这部戏涉及到税收政策，虽然是一部喜剧，但是否会触及敏感问题？”

他手上只有之前传来的剧本和台词脚本，并没有分镜本，不知道拍摄的具体情况，有这个担心很正常，何况在他的位子上考虑的问题要更多些。

杨树作了解释：“我们在形象、服装设计以及场景选择上会突出未来主义风格，税务人员的制服与现实完全不一样，群众演员也会穿插些白人和黑人，打造一个区别于现实的多种族社会。”

郭敏凯点头恍然：“所以是架空的？”

“是的，我们还会在背景上加些简单的特效，增加科幻感。

另外美人税的征收涉及方方面面，比如在商场消费是实时征收的，这也与我们现实税制有巨大区别。”

江诗语这时帮忙补充：“为了理解角色我特地学习了相关知识，像美人税这样的税属于直接税制，通常发达国家采用，而我们是间接税制，有根本区别。”

她笑着进一步解释：“假如我们真打算开征类似的税，因为日常消费中没有对民众直接征税的渠道，其实会漏掉大部分的税，所以影片中的情形不太可能发生在我们目前这样的社会。”

郭敏凯被两人说得似懂非懂，频频点头：“那就好，我们的作品一定要严谨，必须经得起方方面面考验。”