虽然进墓比较顺利，但是从早上到现在也是过了不少时间，天空中依旧阴云密布，但是已然应该是下不起雨了，因为在远处的山顶之上已经有几丝昏黄的光线从阴云中设了下来。
“我们快走吧，现在已经是下午了。一会儿天气晴了，碰到附近的村民就不好了。”幕修说着背起背包就沿着来时的路走了过去，我和安翔飞紧随其后。
一路上么有过多额话语，只是杂草之上残留的雨水把我们的裤腿都打湿了，显得冰凉冰凉的，要知道现在已经是深秋了。
看着前面带路的幕修，为了打破这异常的寂静，我呼着气问道：“诶，幕修你刚才在墓里拿的那个泛黄的书券是什么宝贝啊。”
谁知道幕修突然停住了脚步，转过身来，以至于我一个急刹没刹住直直装进了他的怀里。
“诶呦”一声抬头一看，幕修正死死的盯着我，我不敢对视他的眼睛，因为他的眼睛和以前一样那样深邃，仿佛可以看透一切一样。
“一本破书，幕修你也不拿点好东西。”安翔飞说着手里拿出了一颗珠子，而我一眼就看出了那是一颗夜明珠。
“安翔飞你发财了啊，这可是夜明珠啊。”我惊讶的说道。
“这不是破书。”幕修对着安翔飞严肃的说道，而后便沉思了一下说道：“你们可别激动，这是《兰亭集序》”
“啊……”我和安翔飞惊讶的长大了嘴巴。要知道这《兰亭集序》可是王羲之的作品啊，千百年来，早已不知所踪，堪称旷世奇宝啊。
根据记载《兰亭集序》文字灿烂，字字玑珠，是一篇脍炙人口的优美散文，它打破成规，自辟径蹊，不落窠臼，隽妙雅逸，不论绘景抒情，还是评史述志，都令人耳目一新。虽然前后心态矛盾，但总体看，还是积极向上的，特别是在当时谈玄成风的东晋时代气氛中，提出“一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”，尤为可贵。《兰亭集序》的更大成就在于它的书法艺术。通篇气息淡和空灵、潇洒自然；用笔遒媚飘逸；手法既平和又奇崛，大小参差，既有精心安排艺术匠心，又没有做作雕琢的痕迹，自然天成。其中，凡是相同的字，写法各不相同，如“之”、“以”、“为”等字，各有变化，特别是“之”字，达到了艺术上多样与统一的效果。《兰亭集序》是王羲之书法艺术的代表作，是中国书法艺术史上的一座高峰，它滋养了一代又一代书法家。
在结构和章法上以情感为线索，叙中有情，以情说理。第一段在清丽的境界中，着重写一“乐”字，由乐而转入沉思，引出第二段的“痛”字，在经过一番痛苦的思考后，不觉感到无限的悲哀，最后以一“悲”字作结。情感色彩迥乎不同，前后过渡却妥帖自然。
作者以其精妙绝伦的书法书写这篇文章，真迹据说被李世民置其墓中，但从唐人的摹本中，仍可见其“龙跳虎卧”的神采。《禊帖》被称为“天下第一行书”，董其昌《画禅室随笔》说：“章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所如，皆入法则。”
现在陈列在兰亭王右军祠内的冯承素摹本（复制品），真本藏于北京故宫博物院，上面钤有“神龙”（唐中宗年号）小印，是断为唐摹的一个铁证。“神龙本”是现存最接近王羲之真迹的摹本。因其钩摹细心，故而线条的使转惟妙惟肖，不但墨色燥润浓淡相当自然，而且下笔的锋芒、破笔的分叉和使转间的游丝也十分逼真，从中可窥王羲之书写时的用笔的徐疾、顿挫、一波三折的绝妙笔意。
《兰亭集序》是世人公认的瑰宝，始终珍藏在王氏家族之中，一直传到他的七世孙智远，智永少年时即出家在绍兴永欣寺为僧，临习王羲之真迹达三十余年。智永临终前，将《兰亭集序》传给弟子辩才。辩才擅长书画，对《兰亭集序》极其珍爱，将其密藏在阁房梁上，从不示人。后被唐太宗派去的监察史萧翼骗走。唐太宗得到《兰亭集序》后，如获至宝。并命欧阳询、虞世南、褚遂良等书家临写。以冯承素为首的弘文馆拓书人，也奉命将原迹双钩填廓摹成数副本，分赐皇子近臣。唐太宗死后，侍臣们遵照他的遗诏将《兰亭集序》真迹作为殉葬品埋藏在昭陵。但是在发掘昭陵的时候并没有发掘出来，所以民间有传说这《兰亭集序》是葬与乾陵的，但是毕竟是民间传说一直并未得到官方的认可。
而创作背景则是相传会稽山水清幽、风景秀丽。东晋时期，不少名士住在这里，谈玄论道，放浪形骸。晋穆帝永和九年农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），举行风雅集会，这些名流高士，有司徒谢安、辞赋家孙绰、矜豪傲物的谢万、高僧支道林及王羲之的儿子献之、凝之、涣之、玄之等四十一人。
江南三月，通常是细雨绵绵的雨季，而这一天却格外晴朗，崇山峻岭，茂林修竹，惠风和畅，溪中清流激湍，景色恬静宜人。兰亭雅集的主要内容是“修禊”，这是中国古老的流传民间的一种习俗。人们于农历三月上旬的巳日（上巳日）到水边举行祓祭仪式，用香薰草蘸水洒身上，或沐浴洗涤污垢，感受春意，祈求消除病灾与不祥。
兰亭雅集的另一个项目是流觞曲水，四十一位名士列坐在蜿蜒曲折的溪水两旁，然后由书僮将斟酒的羽觞放入溪中，让其顺流而下，