经过内心的反复纠结和斗争，这一世，林阳选择跟随自己的内心，他要写的第一本作品，就是他最钟爱的武侠小说。
人们常说，金古过后，武侠已死。
在林阳看来，这句话应该是正确的，至少这几十年来，没有哪位作者能够撼动金庸、古龙在武侠小说的大师地位。
大多数作者眼里，写武侠仿佛就是死路一条，因为金庸古龙的武侠套路早已深入人心，人们对武侠的想法已经固定，江湖里少不了少林寺，也必须有天下第一大帮——丐帮……
“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。”
这句流传颇广的话，在林阳看来，只是为了单纯押韵而作罢了。
《英雄志》是一部模仿金庸写法的当代武侠小说，作者是台湾作家孙晓，1996年开笔，2000年正式出版，全书现有二十二册，三百二十万字。
它被誉为是具有“清明上河图”风貌的武侠小说，在新浪读书频道之介绍中，称其为“古典之性格”、“后现代之结构”，网上誉其为“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，其刚毅深沉之笔风、以武犯禁的命题、苍凉浓郁的大时代感，在近二十年的华文创作圈里堪称异数。
为何只是近20年？
很简单，假如时间往后倒退30年，《英雄志》这本作品，根本无法和金庸的《天龙八部》《笑傲江湖》等等经典武侠作品相提并论。
无论是小说的影响力，还是思想性，还是精彩程度，都远逊于金庸的武侠作品。
金庸的武侠风格，这几十年来，模仿他的作者数不胜数，大都数人只是得其形不得其法，因此，除了古龙，没有一个人能够真正接近金庸，就更别说要超越金庸。
古龙为何能够获得巨大成功？因为他不会一昧地模仿金庸，他选择了一条适合自己的道路，甚至模糊了江湖里朝代的概念。
比如，金庸的主角，往往是从无名小卒开始，一路奇遇开启打怪升级模式。
古龙则反其道而行，古龙的小说主角，一出场就是满级，小说写的就是主角和小伙伴们一起去江湖上装逼、快意恩仇的故事。
实事求是地说，《英雄志》这本武侠小说，也确实是当世不可多得的武侠精品，他错就错在，在大师金庸的阴影之下，仿佛是戴着镣铐在跳舞，无法将故事写得洒脱、超凡。
作者孙晓写这本《英雄志》，前前后后也花了将近20年的时间，他既不太监，也未完本，始终在半空中吊着，他不敢，也不知如何将故事进行下去。
别的不说，单比知名度，《英雄志》这本书写了几百万字，这本书的知名度，怕是还远远不如金庸小说里的一招半式——“降龙十八掌”有名。
这……就是差距。
金庸和孙晓的全方位差距。
当然，这些狭隘主观的评价，全都是林阳的一家之言，万万不可作数，免得贻笑大方。
林阳不是傻子，他自然知道，写武侠小说，是一件吃力不讨好的事情。
何为武侠？除了“侠义”，武功也是小说的一大看点，诸如什么“六脉神剑”、“降龙十八掌”、“九阴真经”、“北冥神功”、“独孤九剑”、“黯然**掌”……
各种酷炫、吊炸天的武功招数和名字，从雅到俗，从里到外，从头到脚，从左到右……人身上几乎能做武器的所有器官，全都让金庸老先生一个人承包了。
“欲练此功，必先自宫！”
就连葵花宝典这样霸道、惊世骇俗的武功路数，金庸先生都能想到。
就问你服不服？
反正林阳是服了……
假若你是一位武侠小说作者，你想独创一门武功，你能想到比金庸更牛更霸道的名号吗？
答案是:不能！
不得不说，古龙是聪明的，因此，他不在拳脚功夫上费劲，几乎都是一笔带过，他小说里的主角的武功往往是来路不明，反正就是这样:要么轻功天下无双，要么无招胜有招，要么一击致命，于是，他写出了例不虚发的——“小李飞刀”。
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。
金庸一共写过15本小说，除了他自身不太满意的《越女剑》，其余14本全都在这幅对联上。
《鹿鼎记》是金庸的封笔之作，到了这一本书，陈近南的死，对金庸武侠世界而言，标志着正统的侠客们的道路，走不通了。
如果把金庸的十五部小说列个年表，你会发现金庸小说里，侠客们是有传承的。从郭靖，到杨过和令狐冲，再到乔峰，最后到陈近南（也包括韦小宝），侠的道路越来越坎坷难行。
从金庸的创作时间上说，《鹿鼎记》晚于他的其他长篇武侠作品；从作品的年代设定上说，鹿鼎记的故事已经是发生在清朝康熙年间，再之后就是陈家洛和胡斐的时代。
无论从何种意义上说，到了陈近南的时代，侠都已经走向穷途末路。
没错，武侠确实让金庸老先生写到绝路了，《鹿鼎记》里的主角韦小宝，已经不是严格意义上的侠客，更没有身怀绝世武功，他行走江湖能够大难不死，靠的就是自己的聪明才智，见风使舵的嘴皮子，他见鬼说鬼话，见人说人话，除了会一点逃跑的功夫，他还藏了一把锋利的匕首，和一把洋人手枪，以及一身“防弹衣”——金丝软甲，和好到让人忍俊不禁的狗.屎.运——主角光环。
所以，林阳要写武侠小说，想要有所突破，只能另辟蹊