一晃眼就十几年了，它也在我家里搁了十几年，中间老妈与何叔走在了一起，我也，就唯有它没有变。心念动间我走过去拉了一张小板凳坐下，旁边有块丝绒布应该是老妈常用来擦拭的，我也不由拿了起来去轻拭，从四个龙头到龙身，再到龙脚，突的顿住。因为光线不足，刚刚一直没留意到它的脚下好像垫了东西。
突然想起以前在老家，老妈也会拿木板之类的把它给架空了放。因为江南这边一到黄梅雨季地面就十分潮湿，这东西是青铜的，很容易会生锈腐蚀。
主要是，我发现那露在龙角外面的一块垫物好像是......信封。
费了九牛二虎之力才将这沉重的东西给推移开了一些，就着月光定睛而看，果真是那种旧式的土黄色信封，它们是被铺在一块木板上的。
弯腰一一拾起，捡到第三封时就惊喜不已，我找到了与那“第七封信”相同的笔迹。
这真叫山穷水路疑无路，柳暗花明又一村。最后我从那堆垫脚信里把笔迹相同的全都挑了出来，清点之后不由讪然，刚好六封！
一下子我就紧张了起来，这名笔友真的是前前后后一共只给我寄了七封信，而第七封却是在几月前我才无意中收到。我把信件带回了房间，走到窗前就着月光开始一一翻阅起来。
信的内容很普通，这名笔友叫谢到源，是通过论坛认识我的。源起于我曾经在情绪低迷时上传过几幅随意涂鸦到论坛，并在下面发了交笔友帖子，让懂画会画的人留言。当时有好几个人来报名，唯独这个谢到源，是同样以画来会友的。那是一幅暗色调的抽象画，看似没有主题其实主题暗藏在色彩之下，我感受到了对方同样压抑的心绪。于是敲定了他当笔友。
其实原本当时还有两名笔友在断断续续通信着，一个是广西的，一个是山东的，但总觉得与他们没有共同语言，有时候收到信了也会拖上十天半月才回，渐渐对方热情也少了。
或者，那个时候正逢我叛逆期把，急需一个能够“懂”我的，又不可能会干涉自己生活的人来沟通。从字面分析可看出是谢到源主动写第一封信给我的，说从我的涂鸦画里看到我的心情十分晦暗，字里行间透着温和安慰。
以此刻的辨识力来看，这个叫谢到源的笔友在当时是说到了我心坎里去。而且他很睿智，懂投其所好，在信纸的最末处用炭笔也画了一幅涂鸦画。
底色被涂黑，中间有一只蜘蛛在用白色的丝结网，右上角却有一只小鸟。
只看了片刻，我就想起当初回的第一封信时对这幅画如何注解的：黑色的底代表黑暗，蜘蛛在黑暗中欲图用它透着白光的丝来将黑暗掩盖，可是殊不知它的身后藏着一只准备捕食它的小鸟。这幅涂鸦画所表达的涵义其实是——死结。
然而以我今时的目光来看，蜘蛛结网除去想用白丝掩盖黑暗外，它更想捕猎黑暗中的昆虫，可正应了那句俗话：螳螂捕蝉黄雀在后。这就是食物链最残忍所在，以为自己在高处可俯首看脚下，却不知在自己的头顶也有人在俯瞰你。
我应该在回信里又画了一幅，所以从时间归类顺序而看的第二封笔友来信，同样还是对我所画的注解。然后他不再只画一幅，有时寥寥几句寒暄后就用余下的纸全部作画，有的占据半张白纸，有的占据整个一张白纸，就好像找到了知音般急需通过画来交流，可是画的内容......都很压抑。
几乎每一幅涂鸦画都是以黑色为底，然后在黑底中用留空的方式来作画。这其实比白底黑笔勾勒要更难，想要画的东西必须得在脑中成型，并且留空的线条不能后期修饰。
所以笔友的画工其实在当时很扎实了。
虽然他从头至尾没有提过自己性别和年龄，但从这刚劲的字体我判断是男性，至于年龄......应要比我当时稍大几岁。
有一幅画，同样是用黑底留白的手法，画的是个男孩独坐在窗前的侧影，他腰背挺直、肩膀瘦窄、头发削短，面无表情，目光凝在那扇紧闭的窗户上。
可以肯定这画中人不是笔友，但其表达的封闭、晦暗、哀漠，透着画者的情绪在内。
未来不可展望，现今无法改变，唯有过往活在人的潜意识中。所以呈现于画面上的男孩，与我年龄看起来相当，但他的实际年龄至少要超出五到十岁。
莫名的，思绪不可控制地想到了古羲。
跟这画没一点关系，事实上古羲那人很难与画联系在一起。就是觉得其实他的年龄也很不好说，当初第一眼见他时就有这感觉，他的外貌看起来很年轻，只是那博古的信息量和整个人散发出来的沉敛气息，似乎非二十多岁的人能具备的。
另外，我来寻笔友的旧信是为了印证一些事的，可是目前找到了其余六封信，反反复复都看了，除了正常的对画的交流外并无其它特殊的图案。
那么我因为收到第七封信后做的噩梦里图案碎片是怎么回事？假如没有古羲的青铜方器刻画的出现，或还能解释那是假象，但现下图案碎片成了虚无的拼图，它们在我梦中沉浮，在现实中体现。凡事都有因才有果，先有我收到第七封信在前，再有古羲修复青铜刻画在后，两件本该是平行且无交集的事，必然有什么才能产生关联。
是怀着疑问入睡的，睡前一刻脑中闪过一念：或许，答案在梦中？
可是梦这东西不受控，不是你想它来