“在当前的电影制作流程中，从分镜头剧本开始，特效的思想就已经体现出来了，影视特效改变了原有传统的电影制作的流程和方式。〔网
剧本策划时，叙事的安排中，影视特效让创作者跳出了传统的线性的思维模式，完全打破了时空的概念，因此一些局限于拍摄技术的画面可以被实现了，创作者放开了手脚，充分挥了想象力。
在传统的剧本、分镜头剧本以外，影视特效还需要自己的特效剧本。
前期拍摄时，除了实地拍摄外，搭景、蓝幕、模型、数字天光画等镜头越来越多因为在蓝幕棚内，没有场景，全靠演员想象，还要求表演的情绪动作与合成的画面中场景相符合，这无疑是对演员经历和表演功底的一个挑战”
记飞如是说。
但这些，记者还能梗着脖子硬是明白了大概，但顾高义说的就不懂了。
“特效常用软件编辑，比如：houdini
是特效方面非常强大的软件。许多电影特效都是由它完成:如指环王中“甘道夫”放的那些“魔法礼花”还有“水马”冲垮“戒灵”的场面，后天中的龙卷风
avid公司的i11usion是集电影特技、合成、绘画和变形软件于一身的合成软件。
它是基于i全系列平台非压缩数字非线性后期编辑及特技制作系统，具有高效率的制作环境、制作质量和集成化的功能模块
人、妖怪、建筑物，以及交通工具的模型都被用来制作电影特效。
当模型必须被移动的时候，我们可以通过以下三种方式中的任意一种来移动它们：用手、机械，或者电来使它们移动。
运用手工来移动它们需要很长时间，因为模型在银幕上一秒种内的活动，至少需要有24个动作
按正常的度，电影胶片在每一秒内能拍摄24张静止的图片。改变每一秒内拍摄的画面数量可以制造出一些基本的特效。
每秒内拍摄的画面多于24张，就会产生一种慢动作的效果。相反，如果每秒内的画面少于24张，那么电影中的动作就会加快，这样就会显得更加剧烈，刺激”
顾高义最后说：“当然，这只是简单的大概，其实特效做起来更难，记者朋友们只要了解就行，没必要深入研究。”
懵逼的记者，瞬间被虐了，心想不要问了，再问也没用，大体说说特效很牛叉就行了。
再问吃亏的还是自己。
所以，立马转方向采访演员去了
“费翔先生，您是出于什么样的原因参演画皮的，您对此有信心吗”记者问道。
费翔此人之前就是个歌星，虽说客串也有，但第一次这样的出演一个角色，还是个反派。
费翔道：{“没什么原因，第一：我本人也是王导的影迷，和王导合作我很开心的。
其次吗
我虽说是个歌手。
但，有这样的机会我还是很高兴的。
信心我是有的，再说了，还有这个多其他的模型等等方面。”
这么一说记者明白了，演员也明白了。
王梦说的生动也好理解，不像顾高义云里雾里的。
王梦就拿出了一个例子说一张皮，我们花了近千万，你们可想而知。
九十分钟的采访，接近了尾声。
负责收尾的梦工厂记者提问道：“王导，您预计的拍摄时间和上映时间可靠吗”
“这个很难说，我们预计暑期档上映。是一切顺利的情况下，当然，我相信我们画皮剧组不会让大家失望，也感谢记者朋友们的到来。”
画皮的开机布会，算是结束了。
此后的两天，王梦带领整个剧组的全体人员，赶往了横店影视城。
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