林东峻和大美媛在戛纳得奖的消息，让一众影迷瞬间高-潮的同时，也让媒体界和评论界不得不重新审视林东峻。
林东峻出道五年以来，媒体界和评论界对他褒贬不一。
作为数部电影大卖的青年导演再加上创办的新世界影视以及自身的焦点属性，林东峻和媒体相处地基本很和谐，当然不和谐的声音肯定是存在的，不过只要没过界，林东峻也无所谓。
对于媒体的捧高踩低惯常做法，林东峻相信，只要他的事业一直蒸蒸日上，只要他还站在舞台中间，就只有被吹捧的份，就像现在这样。
而在评论界，林东峻作为国内推崇类型片、并屡次票房大卖的青年导演，实际上很不受这帮人的待见，之前拿过的柏林杰出艺术贡献奖也不算什么大奖，自然被大家忽视。当然电影入围《电影手册》和《视与听》的消息也被大家漠视，总而言之，就是他的电影只有娱乐价值，并没有什么艺术价值。
一般来说，电影制作完成开始上映基本就和导演没什么关系了。作为付费购买的商品，应该说观众才最有资格评价这部作品的价值。
除此之外，就是一些影评人或者专业报刊的评论，作为控制话语权的一份子，他们也对一部电影拥有很大的话语权。
这个年代网络并不发达，观众表达观点的渠道有限，自媒体更是不可能存在的东西，话语权基本就被各大媒体和评论界控制。
林东峻之前遇到的尴尬局面和小钢炮本人的待遇基本差不错，作为观众喜爱的导演、票房大卖的导演，在评论界口碑都很一般，相比起来，他的处境可是比小钢炮好了不少。
不过林东峻对这帮人并不怎么看重，他不仅仅是一位导演，还有自己的影视公司，而且在即将到来的网络大时代开始布局，几年之后，一旦这些布局发力，谁也没法忽视他的影响力和话语权。
最重要的是他很年轻，一切都等得起。
就像他曾经说过的那样，这些人只是冢中枯骨而已，不出十年就将被扫进历史的垃圾堆。
为什么这个年代国内电影越来越不行，观众都不愿意进影院观看国产电影？说白了，还不是没有什么优秀的商业电影。
比如现在最重要的档期贺岁档，你要是天天放映一些不知所谓、连故事都讲不好的贺岁档，天天探讨人性，你说谁愿意花钱去找不自在？
去年国内大爆的《超体》和《英雄》，受到观众的一致喜欢，可是在评论界，都被指责为“平庸”的商业片！
而当林东峻这位国内商业电影的领头羊突然在被他们称为艺术殿堂的戛纳摘下史上最年轻的最佳导演之后，这帮人突然失声了……
为什么？林东峻还这么年轻？究竟《房间》是一部怎样的电影，林东峻凭什么能拿下这一殊荣？这份荣誉竟然被他们瞧不上的类型片导演给拿了？
他们就像是被人狠狠敲了一闷棍，晕头转向，难以置信！比如说作为文艺圈一份子的第六代导演们，从九十年代起一直标榜着艺术、创作自由，结果到现在为止在三大上一个有份量的大奖都没拿过……
而林东峻这个后起的八零后，他们一直看不上的后辈，竟然已经拿下了他们孜孜以求的戛纳最佳导演！
苦涩已经让他们失语了，更艰难的是他们还必须要认清现实……
相比媒体界的吹捧和评论界的沉默，林东峻和大美媛在戛纳得奖的消息在圈子里引起了不小的震动。
从去年国产电影首次出现两部上亿票房的商业大片并夺得年度票房前两名之后，明眼人都看得出来，政策上松绑之后，国内影视产业走出困境只是时间问题，
那么在即将来临的影视大时代，每个人该如何找准自己的位置?
此刻香江从业者已经试探着大规模进入内地，内地的资源也被几家大公司瓜分，谁能借此起飞，而谁又将被历史抛弃？
从戛纳传来的消息一下子有让林东峻这位圈子里的中心人物再次站在了舞台中间。
华艺、北大华乙、新画冕等影视公司除了羡慕这次新世界又大赚一笔外，也开始寻找一些又拿奖潜质的项目。
不过制约国内电影业发展的一个重要原因就是没有优秀的导演，这也是林东峻一直在做的事:扶持一些有潜力的导演快速成长！
毕竟内地一直是导演中心制——不像香江的监制中心制，要是导演不听命令，分分钟让你滚蛋，要么另找导演，要么直接自己上——毕竟人家在人才储备方面远超内地！
这种人才的短缺让大家有钱有项目也头疼痛不已。
林东峻拿下的这个最佳导演也算内地独一份，除了作为导演个人地位大大提升之外，显著的影响是更多的人开始探查他的新项目，想法设法想要和他合作！
当然这中间估摸着女星更多，毕竟拍林东峻的电影商业片有票房保障，能提升女星的商业价值；艺术片更好了，不管是国内还是国外，都是拿奖热门！
戛纳首位亚洲影后啊，这简直让同龄段的女星嫉妒地发狂！
更不用说之前还有一个柏林影后压在她们头上！
目前影视界的主流群体都是七零后，竞争非常激烈，比如说女星中的四旦，之后的李晓冉、宁靖、程好、曾嚟、范小姐、李莲花、蒋琴琴等等，每一个人都面临相同生态位的竞争，而有些人已经超脱，比如菲姐、大美媛，她们接下来只要稳固神格