但是这样对演员也造成了许多压力，尤其是“梅香”这个主演，因为长镜头需要长时间将镜头固定在一点，完全靠演员表演去诠释，演员稍微出一点错，整组镜头就要重拍。
演员表现得好，长镜头可以省下许多成本，若是表现的不好，就是烧钱。
鉴于导演陈冠华的绝对控制欲，遇到长镜头，剧组往往需要一个白天或者一天一夜去准备。
好在导演也不是没有菜鸟，虽然他够年轻，但是经验绝对算得上丰富，对于一个导演来说，三部影片就脱离新人导演的行列了。
作为主人公雪梅的扮演者，“梅香”几乎包揽了影片所有的长镜头，这对于她来说已经不能算是挑战，而是一种精神上的折磨。
挖冻土，啃草根，吃树皮……
被农村的小孩子用石头和泥巴丢，被村民指指点点，肆意的辱骂和嘲讽。
村里不少有些村民都是相似经历的，他们有时候根本不是演戏，而是在演绎现实，在拍摄的过程中，“梅香”越来越分不清楚戏里戏外的区别，她仿若自己不是宁美丽，而是雪梅。
她像个普通农村姑娘一样，挥动着镰刀和锄头，最初这些农活她做得不好，后来越做越好，得心应手。
如今她已经不需要酝酿关于雪梅的情绪，就连导演陈冠华也认为现在的“梅香”就是他脑子里那个雪梅。
当然，并不是所有人都认为“梅香”这样的状态很好，宁美丽越来越沉默，这种沉默不是属于宁美丽平时的拍摄状态，而是属于那个可怜的留守农妇雪梅，最直接的表现就是，她越来越喜欢和饰演单单的小演员妮妮在一起。
妮妮来到剧组后，由于父母都不在身边，宁美丽就是妮妮的监护人，两个人形影不离，剧组工作人员经常看到两个人在一起交流说话，一日三餐几乎在一起用，甚至晚上宁美丽还自愿担任起保姆哄妮妮睡觉，时间久了，她干脆就跟妮妮睡在一起。
因为导演要求，“梅香”在剧组外面也是雪梅的打扮，吃和住都住在当地村民家里，戏里戏外，妮妮毕竟也还小，并不能很好分开“梅香”与雪梅的区别，时间一长她叫“梅香”妈妈叫得越来越顺口，宁美丽会护着妮妮，会给妮妮洗头洗澡喂饭，她们像一对真正的母女。
一个脏兮兮的留守农妇，带着她脏兮兮的孩子，就这么从电影里走到了现实。
这一幕落到何子菊眼里，未免有些胆颤心惊的感觉，她感觉“梅香”入戏太深，已经到了不正常的地步，这种事情何子菊以前只是听说过，“xx演员入戏太深，得了抑郁症，需要心理医生辅助治疗”，没有想到如今，这种事情竟然在“梅香”身上发生了。
当然正常人在这种环境下，很难保持正常，就是何子菊这个围观者，在看“梅香”吃草根的时候，都会捂着嘴哭，以至于差点冲进拍摄现场，将雪梅和她的女儿单单救出水火之中，更何况戏里的“梅香”。
何子菊越想越不对劲，她看着“梅香”欲言又止，想了想，最终打电话到公司，汇报情况，希望公司那边帮忙联系一个心理医生，她怀疑戏拍完，“梅香”心理就出问题了。
妮妮饰演的单单，从四五岁，一直演到七八岁。宁美丽曾经对导演提出过质疑，为什么要让妮妮一直演到八岁，正常情况下小孩子从四五岁到八岁足以让她从一个小小人儿长成一个小女孩，哪有从四五岁到八岁都是一个人去演，难道“单单”不长大了吗？
但是导演陈冠华却告诉宁美丽，在这段时间里的单单是不会长的特别大的，因为她吃不饱穿不暖，每天饿着肚子，恶劣的生存环境注定让这个孩子瘦小，所以导演会借助灯光、化妆、道具、拍摄角度等手段让“单单”看起来大一些，而不是换演员。
宁美丽最初觉得导演这个理由很牵强，直到她来到农村，接触了很多家里特别穷的孩子时，她才知道导演说的不错的。
在这个极度困难的特困村，很多十几岁的孩子，看起来还不如城市八—九岁的孩子看起来壮实。
在特别穷的，特么没有营养，温饱都成问题的环境下，长高真的是一种奢侈。
一个留守女人在农村里带着女儿独自生活最悲哀的惨状，在陈冠华导演的这部电影里表现的淋漓尽致。
这也是宁美丽跟妮妮搭档的最后几场戏。
此时的单单已经稍稍长大了一些，因为吃不饱饭，她看上去比同龄的孩子瘦小不少。
单单和单亲母亲相依为命，这个时候已经七岁的她，已经学会不去问“我为什么没有爸爸”、“爸爸到底什么时候回来”这种蠢问题。
在小山村风风雨雨数百年的山神庙被推了，村民砸了山神像，推到了庙里石碑，一把火烧了香火旺盛的山神庙。
雪梅看到了，回到家抱着单单又哭又笑，单单很害怕，她不知道母亲为什么会这样。
她不懂，自从丈夫去城里打工再也没回来，公婆相继去世后，雪梅就被村里人说，是厄运的象征，是她克死了她身边的所有人，跟她接触过的人全都没有好下场。
如今山神庙被大雨推倒了，雪梅担心村里的人会把责任怪到她头上。
雪梅的担心并不是多余的，很快村民们就集结着找上了门。
单单放学回家的时候，发现自己家已经被砸了，母亲雪梅也不在家中。
单单疯狂地找妈妈，在村口，她看到跪在地上的母亲