秦键：“大爷，话说你的古钢琴到底是叫什么牌子？我好像还没见过你的琴标。”
老酒保：“这个问题我还没有想好，你觉得‘丹尼尔兄弟’如何？就像‘施坦威父子’，‘佩洛夫师徒’一样。”
秦键：“不知道说什么。”
老酒保：“怎么样，加入丹尼尔兄弟吗？”
秦键：“林君姐呢？”
老酒保：“別婆婆妈妈的，她是咱们的琴弦设计师。”
秦键：“那好吧”
就这样。
秦键莫名其妙的成为了老酒保预定的古钢琴代言人。
或许是因为成为一名备胎代言人，秦键回到小镇的生活似乎发生了一些改变。
没几天的功夫，几乎现在小镇里的每个人的都知道了老酒保的大侄子是一个地地道道的大钢琴家。
秦键成了小镇的名人，是真的名人。
这种改变让秦键有点不适应。
当然了，促成这一幕的还有点別的原因。
...
音乐会结束当晚，卑尔根电视台做了一场独家采访，采访对象是赫尔辛基交响乐团的指挥——萨宾娜女士。
栏目里，萨宾娜就‘拉三‘临时换角一事前前后后的说了一遍。
当然，这其中保留了一些关于后台“争执”的问题，最后在记者问起那个华国青年演奏家的具体情况时，萨宾娜没有丝毫保留的对其大加称赞了一番。
萨宾娜：“他的音乐里有一种东方美学在其中。”
记者：“您期待与他的再次合作吗？”
萨宾娜：“当然。”
一时间，借着卑尔根国际古典音乐节的热度，秦键得几乎成为了近日来卑尔根古典乐圈里最炙手可热的名字。
在卑尔根电视台音乐频道循环播放的本次音乐节的各场次音乐会中里，其中秦键的拉三被本土市民们评委了本次音乐节最佳作品。
可别小看这帮卑尔根人的艺术品鉴能力，作为北欧的四大古典音乐之都，卑尔根人对音乐的挑剔程度丝毫不弱于维也纳人。
老实说，一年一度的音乐节里，不少来自德奥的音乐家都在这里碰过壁。
07年的卑尔根音乐节上，来自德国的某国际小提琴家在音乐会上演奏了佩尔金特晨曲之后，当晚他的酒店房间门口被人泼了狗屎。
泼狗屎这种事不应被提倡。
虽不排除其中涉及到一些历史因素，但或许他的音乐的确不能被卑尔根人所接受。
秦里格音乐大厅里的大人物可不止萨宾娜一人。
8月13号的泰晤士报里，一则乐评直接把秦键的名字带到了真正的英语世界。
在这个充满了种族歧视的语言国度里，从不缺少对于术家污亚洲艺术家污名化的评论。
但是这一次，让所有人大跌眼镜的是，被誉为拥有着全欧洲最恶毒口舌之称的泰晤士报首席乐评家吉格斯.霍普，竟然对一个华国年轻钢琴家给予了极大的肯定。
这个被无数音乐家视为最讨厌的乐评人「没有之一」，没有人知道他会突然出现在地球的哪一场音乐上，他时常会拒绝一年一度维也纳新年音乐会的邀请，偶尔会出现在一个不起眼的小酒吧里，总之他的踪影没人捕捉得到。
但是泰晤士报上的每周一评乐评栏目中，他的犀利言辞从来不会缺席。
对于秦键的拉三，他这样写到：
‘你不会立刻意识到他多么聪明地解决了拉赫马尼诺夫对演奏者提出的挑战，一切在他手中都转化成为纯粹的灵巧——他的技巧会让你完全忘掉音乐技巧这件事。’
‘他的左手像波浪般千变万化，柔软的令人难以置信。‘
‘当音乐的形象看上去已经不太可能再取得更丰富的音响变化之后，他只用双臂一震，整个乐队便沸腾了起来，萨宾娜确实没有存在的必要，乐团会自动的跟着钢琴开始新一轮横扫一切顽固的猛攻。’
‘他对于华彩的处理有一种无法言语的决定性。’
‘无疑亚当斯去年选择退赛是一种明确的选择。’
而就在霍普的这一则乐评登上英国各大头条的同一时间。
或许是霍普在言论中对于秦键的褒奖过了头，又捧一踩一的把针对矛头对准了亚当斯，亚当斯的头号粉丝，德国著名乐评人菲利普不干了。
作为德国镜报的著名乐评人，他第二天就发表了一篇对于秦键的拉三评论。
评论里褒损有加，但批判绝对大过褒扬。
这位中年乐评人用惯用的行文风格先扬后抑的首先对秦键的极高天赋与当日音乐会火爆的现场气氛加以赞美描述，但是当他说到那段华彩时，他这样写道‘无比做作的表演几乎毁掉了整部作品。’
同日下午，镜报的最大竞争对手南德焦点周报也刊登了一则乐评，这条乐评就有趣了，但有趣的部分并不是它的撰写人是大名鼎鼎的dgg老总——沃克。
我们先说说沃克的乐评。
沃克通篇都在客观的评论这场演出。
他并没有一味的像霍普那样似是要用一己之力代替所有人的视角，沃克从头到尾只在描述自己的感受。
‘的确，伟大的作品是会被人以各种方式记录。’
‘或许我们都曾因某部音乐作品而感动，并且想象若是自己表演该作品时一定要像那部伟大的作品看齐。’
‘最好的钢琴家就是能激发听众这样的体验，他在演奏中传达着一种说服力，使我拥有了美妙的联想——如果我能像他那样演奏，我