张天元笑道：“聂哥，你这叫只知其一不知其二啊，估计很多一知半解的人都跟你是一样的想法，觉得影青釉基本都是出土品，所以必然会有土锈，其实不然，影青釉也是有传世品的，传世品保存好的话，怎么可能会有土锈啊。”
“而且我们鉴定影青釉，不能看新，那会背蒙蔽的，首先得鉴其瓷质，因为湖田窑的器物瓷质极好、质量极高，有的几乎达到了胎薄如纸、白似雪的境界；用手指放在器物之外迎光而视通透见指，宛如极富水头的白玉。”
张天元继续说道：“而仿品则没有这种感觉，观之察之而是不具水头白玉、不清晰、朦朦胧胧，不信你自己可以看看。”
聂震还真有点不信邪，所以上前检查了一番，不由惊叹道：“真得哎，神了，唉，看起来我还真是有点一知半解了。”
“瓷质如果看不透的话，还可以看釉面，温润如玉者为真品，亮丽或木然者为伪品，有一点点黑黄斑且深入胎骨者为真品，黑黄斑点在釉皮表上者为伪品；釉面有干燥自然的小碎开片的为真品，有显湿且机械木然的开片为伪品。”
张天元又道。
聂震看了看点头道：“嗯，这个三足鼎路釉面温润如玉，确实不错，你判断这是哪个朝代的作品？”
“应该是宋代的吧。”张天元想了想道。
“宋代？怎么看出来的？”
“宋代影青釉，在北宋前期釉面多光素无纹，正烧和覆烧都有，至北宋中期以后，出现刻花、篦点、篦划和印花装饰，也有少数贴塑。”
“至南宋则盛行印花，盘碗多覆烧，纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。”
“而之后元代影青瓷制作渐粗，显得笨拙，不如宋影青瓷精细灵巧。”
“这个时期在烧制方法上只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，所以，器物一般口部有釉，而足部无釉。”
“造型基本沿袭宋代，但盘碗底足大多为很浅的圈足，有的甚至浅近平底。”
“元代影青瓷在装饰上又归于简洁，印花减少，有的改为刻花和划花，很多器物则又光素无花了，少数器皿出现红褐色装饰点。”
“我大概能够判断出这个东西是宋代或者元代的东西，但仔细判断器型和烧制特点就会发现，这应该是北宋中期的作品，甚至如果要进一步做出推断的话，这东西极有可能是耀州窑的精品！”
“可惜啊，不是定窑的，不然就值钱了。”聂震感叹道：“嗯？不对啊，你之前不是说影青釉是景德镇创造出来的吗，耀州窑也有这东西？”
“耀州窑当然有了，耀州窑以青瓷为主，影青釉部分是从景德镇那边学来的，不过却融汇了北方民族的特点。”
张天元点头道：“而且我说你也太小看耀州窑了吧，虽然他不属于汝官哥钧定五大官窑，但是从某种程度上讲，它有些地方比官窑还更加出色呢。”
耀州窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。
位于今陕州省的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系，是北方青瓷的代表。
唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
宋、金以青瓷为主。
北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。
金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。
作为民窑能够与五大官窑齐名，其实就足见其厉害之处了。
宋代晚期耀州窑以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。
装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。
器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。
耀州窑的影青釉非常罕见。
听完了张天元的陈述，聂震也大概明白了为什么张天元这么看重这件影青釉了。
物以稀为贵嘛。
而且这本身就是一件精品，不管是从烧制技术还是刻花技术上来说，都属于上档次的。
这不是精品，那什么是精品？
“可我还是觉得你的理由不太充分啊，如果南宋或者元朝仿制的，也能说得通啊。”
聂震又说道。
“你这个问题，只有外行才会问出来，说实话，如果换了行家，听我说了之后，仔细一看就能发现这东西是北宋中晚期耀州窑的特点了，真的假不了，假的真不了。”
张天元笑道。
他并没有详细说明。
其实这件影青釉耀州瓷的特点非常明显，它应该是一件试验的作品，凝聚北方耀州瓷和南方影青釉的特点。
好处在于，他的尝试非常成功。
最起码在张天元看来，这东西的艺术成就相当之高。
有些话，他没仔细说。
因为说出来估计聂震也听不懂。
宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间，以刻花、印花为主。
北宋中期刻花发展成熟，刀法犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者。
北宋晚期的印花也很精美，布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波